黄宾虹小山水画手稿欣赏！

2026-01-10 16:21 来源：陆玖吧点击：

黄宾虹小山水画手稿欣赏！

黄宾虹擅长中国画山水、美术史论、书法篆刻、诗歌等。其画风与丰富多变的笔墨，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。

黄宾虹临翁陵闽越山水稿之一

34cm×58.5cm 纸本墨笔浙江省博物馆藏

黄宾虹其画融会古今，穷极变化，自成浑厚华滋之独特面貌。用笔融入篆籀之意，凝重高古，刚健婀娜；又精墨法，好用破墨、积墨、宿墨；其章法乱而不乱，不齐而齐，繁而不闷，疏而不空，尤善以“黑、密、厚、重”之繁体抒写山川浑然之气趣。间作花鸟虫鱼，妍雅清逸，别有水流花开之妙。

黄宾虹临翁陵闽越山水稿之二

34cm×58.5cm 纸本墨笔浙江省博物馆藏

黄宾虹山水画中反映出他的书法功力，一幅画千笔万笔，看似横七竖八，没有头绪，实际上笔笔脉络相通，没有一笔虚设。骨线虽少，但每一笔都熔秦铸汉，力可扛鼎。辅线错综复杂，相互关联，在画面中形成千姿百态的自然景色。

黄宾虹临翁陵闽越山水稿之三

34cm×58.5cm 纸本墨笔浙江省博物馆藏

款识：余自丁亥之春。避迹公路。与汉侯知己往来。每一聚首。辄谈山水名胜。慕游之兴。心神俱往。特以长卷命画。聊当卧游。第山水之奇。尽于闽越间。余自武夷之白门。所经历山水可入画者。藏之胸中久矣。一披此卷则神驰摹写。其中亦有得意会心处。不失幽淡疏密之趣。愿同志者教之。并博汉侯一粲。时庚寅小春之望。磊石山樵叟翁陵寿如有识。

黄宾虹临翁陵闽越山水稿之四

34cm×58.5cm 纸本墨笔浙江省博物馆藏

黄宾虹是个学人，评论家王进玉表示，在艺术创作上有着属于他自己独立的思维体系与独特的表达方式，很难说服他去迎合、讨好市场，从而做到所谓的通俗易懂，也正因如此，黄宾虹艺术的价值和意义还没有被充分挖掘、认可，至少在大众层面还需要相当长的认知过程。

黄宾虹临翁陵闽越山水稿之五

34cm×58.5cm 纸本墨笔浙江省博物馆藏

黄宾虹在论画中提出墨法有多种，即所谓“七墨”—浓墨法、淡墨法、破墨法、渍墨法、积墨法、焦墨法和宿墨法。黄宾虹运用比较出众的，一是破墨法，包括淡破浓，浓破淡，水破墨，墨破水，墨破色，色破墨；二是渍墨法，积墨法和宿墨法。破墨法是在纸上以浓墨渗破淡墨，或以淡墨渗破浓墨，直笔以横笔渗破之，横笔则以直笔渗破之，均于将干未干时行之。利用其水分之自然渗化。说明破墨法，除浓淡变化外，用笔的不同方向，也影响到破墨的效果。

黄宾虹临翁陵闽越山水稿之六

34cm×58.5cm 纸本墨笔浙江省博物馆藏

渍墨、积墨和宿墨，这是黄宾虹晚年所常用的。渍墨入画，往往墨泽浓黑而四边淡化开，得自然的圆晕，而笔迹墨痕，又跃然纸上；宿墨。通常称之为隔宿之墨，即非新磨之墨。黄宾虹的习惯，素不洗砚台，所以他的砚边多宿墨；此外，他还以上好之松烟的旧墨，泡在一个墨匣或墨罐里，也作为宿墨来使用。这些宿墨黑极了，画来悦如青绿设色。宿墨画时不觉其黑，及至干时，笔笔分明，稍有败笔，暴露无遗。不善用此，枯硬污浊，极其丑恶，所以一般画家不敢多用。用宿墨作画，画时用笔容不得拖、涂、抹，必须笔笔落上去，落的妙时，尤见画面精神十足。

黄宾虹临翁陵闽越山水稿之七

34cm×58.5cm 纸本墨笔浙江省博物馆藏

黄宾虹的用水，通常有这样几种作用：一是用以接气；二是用以出韵味；三是用以统一画面。

黄宾虹临翁陵闽越山水稿之八

34cm×58.5cm 纸本墨笔浙江省博物馆藏

关于接气。黄宾虹就以水来相接，画面上好像有笔又没有笔，做到若即若离，这便是以水接气，即用水来把气脉连贯起来。这样做，既保持画面的松动，又使笔笔贯通，点点连结。

黄宾虹临翁陵闽越山水稿之九

34cm×58.5cm 纸本墨笔浙江省博物馆藏

关于出韵味。黄宾虹的山水画，有的地方没有线条，即无笔迹，然而画面上有一片或一丝淡墨或彩色的痕迹，这便是他在画面上泼水或点水时所留下的水渍。他常常说：大理石上有斑斓的墨彩，既不是靠笔去画，也不是靠墨法去组织，而是在自然界中自自在在地形成。因此，他认为绘画山水，适当采取运用这种效果，也是可以丰富表现的。